La inteligencia artificial ha irrumpido en la industria musical como una fuerza transformadora, pero también como una amenaza latente. En las últimas semanas, una investigación del medio 404 Media ha sacado a la luz que canciones generadas por IA están siendo publicadas en perfiles verificados de artistas reales fallecidos, sin autorización ni conocimiento de sus herederos ni representantes legales.
Uno de los casos más alarmantes es el del cantautor Blaze Foley, asesinado en 1989, cuya supuesta canción “Together” apareció en su perfil de Spotify con una voz y un estilo completamente ajenos a su obra. La portada del tema también era falsa.
Sin permiso ni perdón
El responsable del legado de Foley, Craig McDonald, ha denunciado el hecho como un acto de falsificación y su distribuidora oficial, Secretly Distribution, ha confirmado que no tenía constancia de esa publicación. Spotify retiró la canción, reconociendo que violaba sus políticas internas, pero el daño ya estaba hecho. La situación plantea una inquietud mayor: ¿cómo es posible que se suba contenido fraudulento a perfiles oficiales, en una plataforma que presume de control editorial y verificación?
El caso no es aislado. El perfil de un tal “Syntax Error” también ha subido otros temas atribuidos a artistas como Guy Clark, fallecido en 2016, y Dan Berk, aún en activo. En todos ellos, la empresa Reality Defender ha confirmado que se trata de piezas generadas con inteligencia artificial. La intención no es artística, sino claramente comercial, según los expertos. Se aprovechan de los nombres y legados de músicos reconocidos para distribuir productos sintéticos que confunden al público y lucran a costa de identidades ajenas.
Esta nueva deriva tecnológica está suscitando fuertes críticas desde el sector musical. Varios representantes y asociaciones de artistas reclaman a Spotify y otras plataformas una revisión urgente de sus procesos de verificación, así como marcos regulatorios que frenen el uso indebido de herramientas generativas. “No se trata solo de proteger derechos de autor, sino la propia memoria e identidad de quienes ya no pueden defenderse”, afirma McDonald.
