En el universo televisivo de Poniente, la diferencia entre tener “material de sobra” y caminar a ciegas puede decidir el tono de una serie entera. Esta semana ha vuelto a circular una anécdota que, más que cotilleo, suena a pista industrial: George R. R. Martin habría compartido con Ira Parker no solo las tres historias publicadas de Dunk y Egg, sino ideas y esquemas adicionales —del orden de “10 a 12”— para orientar el futuro de El caballero de los Siete Reinos. La cifra ha aparecido vinculada a un Q&A en Reddit y ha sido recogida después por medios que siguen el desarrollo de la franquicia.
En la práctica, ese “extra” funciona como algo más valioso que una sala llena de consultores: una hoja de ruta. Parker viene defendiendo que una de las ventajas de adaptar a Dunk y Egg es precisamente evitar la trampa que devoró a Juego de tronos cuando la televisión alcanzó a los libros: aquí, dice, hay un itinerario más claro, aunque no esté todo publicado. La idea que se desprende es simple: si el autor te presta el mapa, puedes construir temporadas sin improvisar giros a última hora ni abrir subtramas que luego no sabes cerrar.
Una hoja de ruta para durar años
Ese colchón creativo también alimenta ambiciones de largo recorrido. En entrevistas recientes citadas por agregadores y republicaciones, Parker ha llegado a fantasear con estirar la serie como un “Boyhood” medieval: bloques de temporadas espaciadas por años para acompañar a los personajes a lo largo de su vida. Puede que HBO solo contemple, de momento, adaptar lo ya existente, pero el hecho de que el showrunner hable en voz alta de una saga “a décadas” dice mucho del tipo de confianza —y de información— con la que trabaja.
El contraste se vuelve inevitable si miras al otro gran frente Targaryen. En enero, Martin describió su relación con Ryan Condal (responsable de House of the Dragon) con una frase llamativa por lo cruda: dijo que estaba “peor que inestable”, “abismal”, en una conversación atribuida a una pieza de The Hollywood Reporter y replicada por varios medios. En ese relato, Martin explicaba que sus notas iban perdiendo peso con el tiempo y que HBO le pidió canalizarlas a través de la propia cadena, no directamente al showrunner.
La sombra de ‘Juego de tronos’
Por eso la historia del “favor” a Parker (darle material no publicado) se lee como algo más que simpatía personal: es una forma de control de daños después del trauma corporativo de Juego de tronos. Si Dunk y Egg tienen el plan a mano —aunque sea en forma de outlines—, HBO reduce el riesgo de volver a un final acelerado o a temporadas escritas con la presión de “inventar canon” en tiempo real. Y, a la vez, el autor se asegura de que su voz pese donde cree que debe pesar, incluso sin escribir los guiones.
La paradoja es que, fuera del fandom, esto es casi una lección de gestión creativa: cuando una franquicia depende de mundos complejos, la información manda tanto como el talento. A Parker le ayuda tener “futuro” por escrito —aunque sea en borradores—; a Condal, según Martin, le habría pesado lo contrario: fricción, filtros, y la sensación de que la obra ya no le pertenece al autor. En 2026, con HBO exprimiendo Poniente en varias direcciones, lo que está en juego no es solo qué historias se cuentan, sino quién tiene el volante cuando empiezan los desvíos.
