La plataforma Prime Video suma este 9 de marzo a su catálogo una de esas películas que llegan precedidas por la curiosidad y la discusión: la nueva Drácula de Luc Besson, una revisión del mito vampírico que pasó antes por los cines y que ahora busca una segunda oportunidad en streaming. La cinta, protagonizada por Caleb Landry Jones, no se vende tanto como una historia de terror puro sino como una tragedia romántica recubierta de imaginería gótica, una decisión que explica buena parte de las reacciones tan divididas que ha ido dejando a su paso.
Besson se aleja aquí del monstruo clásico entendido como pura amenaza y coloca en el centro a un personaje herido, consumido por la pérdida y por una forma del amor que termina convertida en condena. Esa orientación melodramática aparece ya en la propia premisa de la película, que vincula la transformación de Vlad con una tragedia íntima y con una ruptura espiritual que empuja al personaje hacia la rabia, la blasfemia y la obsesión. Es una lectura menos interesada en el sobresalto que en la caída emocional del vampiro.
Un Drácula más romántico que monstruoso
También en lo visual se nota la intención de construir un Drácula distinto. La producción apuesta por una escenografía muy trabajada, vestuario de época, niebla, penumbra y contrastes marcados, dentro de una propuesta que varios medios han descrito como exuberante, barroca e incluso excesiva. En ese terreno, la película parece más preocupada por envolver al espectador en una experiencia sensorial y ornamental que por seguir la vía del horror seco o del relato de ritmo rápido.
El reparto ayuda a sostener esa ambición. Caleb Landry Jones encarna al conde, mientras Christoph Waltz ocupa el espacio del perseguidor asociado a Van Helsing y Zoë Bleu y Matilda De Angelis completan el núcleo principal. No es un detalle menor: parte del interés que ha despertado esta adaptación está precisamente en ver cómo Besson cruza un texto tan transitado con intérpretes de perfil muy reconocible, especialmente en el caso de Jones, cuya presencia extraña y casi espectral parecía pedir desde hace tiempo un papel así.
Una película vistosa, rara y discutida
La recepción, eso sí, ha estado lejos del entusiasmo unánime. Algunas críticas han valorado la interpretación de Jones, la partitura de Danny Elfman y la voluntad de convertir el relato en un romance gótico de gran aparato formal, pero otras han reprochado a la película su tono irregular, cierta tendencia al kitsch y una sensación de que su apuesta por lo distinto no termina de cristalizar del todo. El consenso, en esencia, la sitúa en una zona curiosa: una obra vistosa y singular, aunque también discutida y por momentos descompensada.
Quizá por eso su desembarco en Prime Video resulte más interesante de lo habitual. Con 129 minutos de metraje, un tempo pausado y una vocación claramente atmosférica, Drácula parece una de esas películas que pueden encontrar una nueva vida fuera de la presión del estreno en salas, cuando el espectador llega ya advertido de que no va a encontrarse la versión más ortodoxa del personaje. Besson no firma aquí un vampiro pensado para asustar sin más, sino un espectáculo romántico, sombrío y aparatoso que probablemente gustará más a quienes entren buscando rareza y estilo que fidelidad o contención.
