La serie de El caballero de los Siete Reinos ha cerrado su primera temporada con un dato que cambia bastante la conversación sobre su arranque: la precuela de Juego de tronos ha terminado convertida en uno de los lanzamientos más sólidos de la era HBO Max. Según las cifras difundidas por Warner Bros. Discovery y recogidas por medios de la industria, el episodio final reunió 9,5 millones de espectadores en Estados Unidos en sus tres primeros días, el mejor dato de toda la temporada. Además, la serie se mueve ya en una media de 14 millones en EE.UU. y alrededor de 26 millones a escala mundial.
Lo más interesante es la tendencia, no solo el pico. Ese final supone un crecimiento claro respecto al estreno, que se había quedado en 6,7 millones en la misma ventana temporal. En streaming, donde muchas series salen con impulso y luego pierden fuerza, El caballero de los Siete Reinos ha seguido la curva contraria: empezó bien, pero fue ganando peso conforme avanzaban los episodios y el boca a boca hacía su trabajo.
Éxito creciente y ruido en internet
Ese ascenso, además, no se produjo en un clima especialmente limpio en internet. Durante la emisión de la recta final se desató en IMDb una pequeña guerra de fandoms entre seguidores de Breaking Bad y de la serie de HBO. Varios medios recogieron una oleada de votos negativos contra episodios de El caballero de los Siete Reinos después de que su capítulo 5, “In the Name of the Mother”, escalara con fuerza en el ranking de la plataforma. La respuesta posterior de fans de Westeros acabó afectando también a “Ozymandias”, uno de los episodios más venerados de Breaking Bad.
La maniobra fue todavía más visible con el final de temporada. Antes incluso de emitirse oficialmente, “The Morrow” ya acumulaba en IMDb miles de valoraciones, muchas de ellas con 1/10; un artículo de Hindustan Times hablaba de más de 20.000 reseñas previas y señalaba que una parte de esos usuarios se identificaba abiertamente como seguidora de Breaking Bad, en represalia por la batalla anterior alrededor de Ozymandias. Es decir: la serie no solo tuvo que consolidarse por sí sola, también lo hizo mientras una parte de la conversación online intentaba distorsionar su recepción.
Una serie pequeña que ha sabido crecer
Ese resultado tiene bastante mérito porque la serie no llegaba con el mismo tipo de gancho inmediato que La casa del dragón o The Last of Us. Su propuesta era más contenida, más íntima y menos volcada en el gran espectáculo, apoyada sobre todo en la relación entre Dunk y Egg. Precisamente por eso el crecimiento semanal resulta tan significativo: indica que no ha vivido solo del sello Juego de tronos, sino que ha conseguido que la audiencia se quede por sus personajes, por su tono y por una forma de contar la historia bastante más sobria que la de otros títulos de la franquicia. La buena acogida crítica que ha acompañado a la temporada refuerza esa lectura.
